Die Kritiker: «Tatort: Die Guten und die Bösen»

Nach einer durchzechten Nacht werden Anna Janneke (Margarita Broich) und Paul Brix (Wolfram Koch) schwer verkatert zu einem Tatort gerufen: Ein Mann wurde in einer einsamen Waldhütte offenbar gefoltert und ermordet. Zu ihrer Verwunderung legt Polizeihauptmeister Ansgar Matzerath (Peter Lohmeyer) noch am Ort des Verbrechens ein Geständnis ab. Er behauptet, den Mann getötet zu haben, weil dieser vor sieben Jahren seine Frau entführt und vergewaltigt habe. Er legt keinen Wert auf mildernde Umstände und fordert eine harte Strafe für sich. Erschwert durch umfangreiche Renovierungsarbeiten im Kommissariat und parallel stattfindende Coaching-Sitzungen beginnen die Kommissare mit ihrem Verhör. Ist Matzerath wirklich der Täter? Ist das Opfer wirklich der Vergewaltiger seiner Frau? Was weiß die längst pensionierte Kommissarin Elsa Bronski (Hannelore Elsner), die damals den Fall bearbeitet und nie gelöst hat und noch immer die eigenen Dämonen jagt? Stück für Stück fügen Janneke, Brix und Kriminalassistent Jonas (Isaak Dentler) die Puzzleteile zusammen und stoßen dabei auf neue Fragen, die ihre eigene Arbeit betreffen und ihr Selbstverständnis als Polizisten erschüttern ...

In so ziemlich jeder Krimireihe werden die Fälle irgendwann persönlich, stellt sich irgendwann die Frage nach Ethik und Moral. So auch im neuen Hessen-«Tatort: Die Guten und die Bösen». Das wird in diesem Fall sogar doppelt und dreifach ausformuliert, als die Kommissare Janneke und Brix zu Beginn dieses neuen Sonntagskrimis anlässlich eines Seminars mit der Frage konfrontiert werden, was sie eigentlich unter ihrem Job und dem Zweck desselben verstehen. Auf die Ratlosigkeit folgt das Saufgelage. Und kurz darauf das Exempel, statuiert an einem Mord innerhalb den eigenen Polizistenreihen, der die beiden Ermittler an die Grenze ihrer Rechtsauffassung treibt. Denn als ihr Kollege, der Polizeihauptmeister Ansgar Matzerath (Peter Lohmeyer), aus Rache den Vergewaltiger seiner Frau foltert und anschließend erstickt, wird ihr Gespür für Recht und Unrecht, Schuld und Sühne auf eine harte Probe gestellt.

Im Anbetracht des sich schnell als Exposition herausstellenden Dialogs über den Sinn und Zweck von Strafen und Polizeiarbeit zu Beginn von «Tatort: Die Guten und die Bösen» („Was bedeutet Polizeiarbeit für mich?“) ist das natürlich plakativ. Doch Drehbuchautor David Ungureit, der bereits Folgen zu solch erzählerisch starken Serien wie «Danni Lowinski» und «Das Pubertier» beigesteuert hat, groovt sich schnell ein, nachdem er auch die zum Anfang des Films noch deplatziert wirkenden Humoreinlagen rund um die marode Polizeistation, Jannekes neuentdeckte Ader für Fotografie oder das mit einer Handvoll amüsanten Spitzen versehende Saufgelage der beiden Kollegen hinter sich lässt. Ab dem Fund der Leiche und der zügigen Stellung des Mörders Matzerarth zieht sich die erzählerische Schlinge jedoch immer weiter um die Frage zu, wer hier in dieser Figurenkonstellation eigentlich gut und wer böse ist. Und die gestreuten Hinweise für eine etwaige Beantwortung zeigen sich auch alsbald subtiler. Nicht zuletzt, weil die Motivation des von Peter Lohmeyer («Was uns nicht umbringt») verkörperten Rächers nur allzu gut verständlich ist.

Dabei geht es ihm längst nicht nur darum, seine ehemalige Freundin – Opfer des sie vor vielen Jahren entführten und vergewaltigten Mordopfers – zu rächen. Wenngleich einen das Skript regelrecht mit der Nase darauf stößt, dass allein das als Motiv ausreichen kann, um die Trennlinie zwischen Gut und Böse aufzubrechen, verhält es sich hiermit komplexer. Ein bitteres Detail, das erst im letzten Drittel offenbart wird, markiert dies endgültig. Stattdessen erinnert «Tatort: Die Guten und die Bösen» auch ein wenig an die Motivation des Killers aus David Finchers Thrillerklassiker «Sieben», dem es nämlich nicht einzig und allein ums Morden ging, sondern auch darum, Moralitäten auszuloten und die grundlegende Ordnung auf den Kopf zu stellen. Auch wenn es hier natürlich längst nicht so düster zugeht, zeigt sich Matzerath in seinem Misstrauen gegenüber jenen, die in diesem Land für Recht und Ordnung sorgen, doch derart erschüttert, dass er nicht nur das Recht selbst in die Hand nimmt, sondern auch die Verurteilung konsequent einkalkuliert. Das erinnert dann fast schon wieder an den durchaus streitbaren Rache-Reißer «Gesetz der Rache», in dem Gerard Butler die Ermittler um sich herum permanent mit dessen Fehltritten konfrontiert.

Aber «Tatort» bleibt am Ende «Tatort». Wenngleich «Die Guten und die Bösen» angenehm vom gängigen Whodunit-Schema abweicht – schon allein, weil der Täter sich ja bereits in den ersten 15 Minuten stellt, was fast schon einem Understatement gleicht – riskiert Regisseurin Petra Katharina Wagner («Oskar und Leni») in ihrer ersten Arbeit für die Krimireihe inszenatorisch wenig. Ohne audiovisuellen Schnickschnack lässt sie ihren Film vor allem über die zweifellos fesselnden und ihm dadurch zu einer enormen Kurzweil verhelfenden Dialoge treiben. Über Jannekes persönliche Fragen ob des Polizeiberufs respektive der Polizeiberufung erhält der Zuschauer zusätzlich Identifikationsmöglichkeit, anstatt dem Ganzen bloß wie einer Versuchsanordnung zuzuschauen; das ist ja bei Filmen und Serien dieser Art gern mal das Problem. Schade ist da nur, dass ausgerechnet die großartige Hannelore Elsner («Die Kommissarin») in einer ihrer letzten Rollen (!) fast ein wenig untergeht. Wie diese die ehemalige und nach wie vor absolut verbissen für Recht und Ordnung einstehende Pensionärin Elsa Bronski verkörpert, zeigt nämlich noch einmal, zu welcher Klasse Elsner auch auf der Zielgeraden noch in der Lage war.

Fazit

Ein sich mehr in der Theorie abspielender Krimi über die Frage nach Recht und Unrecht. Bisweilen plakativ, aber dank der starken Darsteller trotzdem ansehnlich und lebensecht vorgetragen.

Die ARD zeigt den «Tatort: Die Guten und die Bösen» am 19. April 2020 um 20:15 Uhr.