«Red Sparrow»: Jennifer Lawrence erobert die Macht über ihren Körper zurück

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Kühle Selbstbestimmung tritt ein, wo zuvor Scham war

Frei nach dem Motto "Ach, ihr wollt meinen Körper sehen? Unbedingt, ja? Okay … immer noch?" spielt Jennifer Lawrence alle Szenen, die theoretisch ausbeuterisch sein könnten, mit einer ihrer Figur innewohnenden, galligen Abscheu. Francis Lawrences fängt den Körper seines Stars mit einer unsexualisierten Abgeklärtheit ein: Die zumeist stählern-gräulich-bläulichen Bilder des Kameramanns Jo Willems pressen, bildlich gesprochen, die Lebendigkeit aus Lawrences Haut, die akribisch gewählten Kameraeinstellungen nehmen subtil, aber bestimmt, die Mechanik der Sex-, Folter- und Sexfolterszenen in den Fokus. In diesem Film wird das nichts mit "Die heiße Agentin Jennifer Lawrence, die ihren knackigen Körper als Waffe verwendet", ganz gleich, wie dringlich manche Marketingmaterialien «Red Sparrow» diesen Stempel aufzudrücken versuchen.

So sehr die Parallelen zwischen Hautfigur und Hauptdarstellerin das Thrillerdrama bestimmen mögen, ist es jedoch nicht so, als hätte Drehbuchautor Justin Haythe aus der Romanvorlage einen Sexthriller geformt: Der «Lone Ranger»- und «A Cure for Wellness»-Drehbuchautor nutzt Sex zwar, um einige Wendepunkte in Dominikas Wandlung voranzutreiben, die Rückeroberung ihrer Selbst treibt Haythe dennoch größtenteils auf andere Weise fort. Sukzessive lässt er die geschockte, traumatisierte Heldin an Härte gewinnen, in nachvollziehbaren Schritten gewinnt Dominika an Abgeklärtheit hinzu und findet immer geschicktere Wege, ihre Agenda, die Agenda ihrer Auftraggeber und die Sehnsüchte ihrer Zielpersonen auszubalancieren – auch, ohne blank zu ziehen.

Dadurch, dass Haythe zwar einerseits unmissverständlich durchschimmern lässt, dass Dominika ihre Eigenständigkeit und ihren Selbststolz zurückgewinnt, andererseits jedoch ihr endgültiges Ziel im Unklaren lässt, ist «Red Sparrow» keine rund 140-minütige Charakterstudie mit einem voraus telegrafierten Ende. Der Spionagefilm zieht durchweg Suspense daraus, wo die Titelheldin letztlich hinsteuert und wer sich in diesem verstrickten Komplott dumm stellt oder wirklich naiv ist – damit erhält Jennifer Lawrences "Celebgate"-Abrechnung auch einen konventionellen Haken, an dem sich Fans des langsam brodelnden Agentenkinos festhalten können.

Erst gegen Schluss verzettelt sich «Red Sparrow» in betont detaillierten Erklärungen des Geschehens, doch sonst verlassen sich Francis Lawrence und Justin Haythe darauf, dass ihr Publikum die sich behutsam entwickelnden Teilkonflikte selber in einen größeren Kontext setzt. Vereinzelte, für eine FSK ab 16 Jahren recht harsche Gewaltspitzen und mit besonnenem Tempo eingefangene Actionpassagen geben dieser Romanadaption über den das Projekt bestimmenden Metaspekt hinausgehende, zusätzliche Rauheit.

Dass das Ensemble abseits der Hauptdarstellerin zumeist funktionale Darbietungen abgeben, von Stichwortgebern (Schoenaerts, Jeremy Irons) über Feindbildern (Charlotte Rampling) bis hin zum schwer durchschauberen Gegenpart (naiv oder sensationell gut im Bluffen: Joel Edgerton als CIA-Agent Nathaniel Nash) ist hier eher Nebensache. «Red Sparrow» gehört allein Jennifer Lawrence sowie ihrer Mission, sich zurückzuerobern, und Francis Lawrence stellt sich mit seiner frostigen, zwischen streng und elegant chargierenden Inszenierung ganz in ihren Dienst.

«Red Sparrow» ist ab dem 1. März 2018 in vielen deutschen Kinos zu sehen.